阿涅斯·瓦尔达，被誉为“新浪潮祖母”的法国女(nǚ)导演 ，1961年的剧情长片《五至七时(qī shí)的克莱奥》是她最广为称道的(de)作品。作为法国新浪潮时期的电影??，《五至(wǔ zhì)七时的克莱奥》有着实景拍摄，不追求场面(chǎng miàn)刺激和戏剧化冲突等特点，最突出(tū chū)的则是其生活流的拍摄(pāi shè)手法，将整部影片聚焦在克莱奥一日(yī rì)的五点至七点上。本影评则(zé)旨在从存在主义的角度浅析这部作品(zuò pǐn)，以下文字皆为个人观点，如有争议(zhēng yì)之处欢迎一起讨论。
一、世界??是(shì)荒谬的
对于常人来说，荒谬是自己(zì jǐ)有一天晨起刷牙，突然觉得镜子里(lǐ)的自己很陌生。而对于克莱奥来说(lái shuō)，荒谬则是自己起伏的一生被(bèi)一副半新不旧的塔罗牌??简单概括。
影片开始(kāi shǐ)则是上帝视角的大俯拍，在(zài)塔罗牌??近景和特写的切换之间，主人公(zhǔ rén gōng)克莱奥的命运也随之揭开：一个给(gěi)她负面影响的寡妇带她离开了(le)朴素的生活—她身边的女助理(zhù lǐ)、和善慷慨的男子帮助她进入演艺圈(yǎn yì quān)—富有但忙碌的男友、很有音乐(yīn yuè)天分—她的歌手身份、一个邪恶的(de)力量，可能带来坏消息—带着癌症检查报告(jiǎn chá bào gào)的医生、一场争吵—感到被作曲家利用(lì yòng)的愤怒、新朋友，健谈的小子—在(zài)公园认识的年轻军人、病痛—她可能(kě néng)患有癌症，死神—她或许会死亡……
塔罗牌??(tǎ luó pái)的结果不尽如人意，克莱奥便请求占卜师(zhān bǔ shī)为自己看手相，但占卜师看了一会(yī huì)却起身拒绝，克莱奥便哭着离开(lí kāi)。克莱奥离开后，占卜师关上门打开房间的(de)另一扇房门，她对一个看报的(de)男子说，“她得了癌症，命不久(bù jiǔ)矣”，在这里，观众提前预知克莱奥的(de)死亡。
世界??是荒诞的，人生是痛苦(tòng kǔ)的，生活是无意义的。克莱奥已(yǐ)大限将至，她所做的一切(yī qiè)，所重视的一切，在作为旁观者的(de)观众眼里都呈显出一种巨大的(de)荒谬感。带着这种荒谬感，观众(guān zhòng)走进克莱奥的生活，忧虑而又带(dài)着宿命感的音乐响起，克莱奥缓步(huǎn bù)走下楼梯，在楼梯旁的镜子前(qián)她对自己说“只要美丽还在(zài)，我就还活着。”
二、他人即地狱(dì yù)
“他人即地狱”出自萨特的剧本《禁闭(jìn bì)》，主要讲述了三个被囚禁的鬼魂(guǐ hún)，在等待下地狱的过程中彼此(bǐ cǐ)不断欺骗折磨，最后他们领悟到，永远和(hé)他人在一起本身就是地狱。
在克莱奥(kè lái ào)的生活中，女助理，爱??人，编曲家(jiā)，友人等他者则构成了她的(de)困境。女助理以各种迷信约束她(tā)的生活，对她的内心需求不管不顾(bù guǎn bù gù)，只把克莱奥当做一个被宠坏的(de)孩子??，搪塞她并且阻碍她。她忙碌(máng lù)的爱??人则只把她当做一个(yí gè)美丽的玩物，偶尔献上一吻??，并不(bù)给她真正的陪伴，在克莱奥表示(biǎo shì)自己生病后却只告诉她“美丽(měi lì)就是你的健康”。面对克莱奥的病情(bìng qíng)，两个作曲家也只是假模假样的穿(chuān)上医生的服装，拿上超大号(hào)的针筒为她“治病”，他们忽略克莱奥(kè lái ào)的天赋，通过各种歌曲将她塑造成(sù zào chéng)一个又一个形象，压榨克莱奥的情绪(qíng xù)。于是克莱奥离开家，去寻找她的(de)朋友，但朋友的幸福和喜悦依然(yī rán)也让她黯然伤神……
除了身边的人(rén)以外，陌生人的凝视也构成她困境(kùn jìng)的一部分。奉承她的售货员、标新立异的(de)女出租车司机，吞青蛙和扎穿自己(zì jǐ)手臂的街头艺人，咖啡馆外被枪杀(qiāng shā)的陌生人等等，无一不侵扰着克莱奥(kè lái ào)的情绪，也促使她开始思考自己(zì jǐ)，值得一提的是影片多次出现镜子的符号，每(měi)一次克莱奥看向镜子里的自己(zì jǐ)时，其实都是对自己的一次(yī cì)重新审视。
巴黎以咖啡馆著称，瓦尔达两次(liǎng cì)把电影??内景放在了咖啡馆。第一次是(shì)克莱奥与等待她占卜的助理，在(zài)这一段情节中，瓦尔达运用咖啡馆的(de)镜子将他人的生活投射在克莱奥(kè lái ào)身边，克莱奥位于画面的黄金分割点上，她(tā)旁边的镜子倒映着一桌情侣的(de)争吵。另一旁，助理与殷勤男人??的(de)寒暄也让她烦躁不安。
克莱奥第二次来到(lái dào)咖啡馆则是孤身一人，她在点歌机里(lǐ)投币点了一首自己的歌，她(tā)在自己的音乐中走过咖啡馆形形色色(xíng xíng sè sè)的人，却没有任何人注意到她(tā)，以及她的歌曲。通过克莱奥的主观(zhǔ guān)镜头，观众的目光和克莱奥一起掠过(lüè guò)咖啡馆每张桌子上陷入烦恼里人们(rén men)，最后克莱奥走出咖啡馆，来到街道，
街道则(zé)是影片大多的外景所在、瓦尔达多次(duō cì)让克莱奥或步行，或坐出租车、朋友(péng yǒu)的敞篷车及公共巴士上穿梭过(guò)这些大街小巷。她从出租车窗往外看(kàn)，被她美貌吸引的中年司机吻??(wěn)她的手，一群放荡不羁的美院学生????(xué shēng)因她的美推她的车(chē)……她一个人步行穿过街巷往身边(shēn biān)看，看到自己被不同的人注视(zhù shì)，被不同的目光打量。一个与人群(rén qún)逆行的段落同样值得一提，在这里她(tā)与人群背道而驰，这一段的含义简直(jiǎn zhí)不言而喻。这些段落运用了大量的特写(tè xiě)，手持，主观镜头等等，一方面向观众呈现出(chéng xiàn chū)60年代的巴黎城市街头，另一方面也呈现出(chéng xiàn chū)克莱奥等待检查结果前不安、焦虑、忧伤(yōu shāng)等心情。
三、自由选择，反抗荒谬
存在主义的(de)核心是自由，自由选择则是存在主义的(de)精义，即人在选择自己的行动时(shí)是绝对自由的。人在这个世界??(shì jiè)上，面对各种环境，采取何种行动，如何(rú hé)采取行动，都可以做出“自由选择”。
那么，克莱奥是否(shì fǒu)有“自由选择”的权利呢？六点零四时(sì shí)，克莱奥打碎一面镜子，她悲观地在破碎(pò suì)的镜子里注视自己，说这预兆(yù zhào)着死亡。而在六点一刻，她在(zài)公园遇见了某种意义上同样也要(yào)奔赴死亡的士兵安东尼。
他陪克莱奥(kè lái ào)去医院拿检查报告，克莱奥则答应会(huì)去车站为他送行，两人在轻柔(qīng róu)温情的背景音乐里离开公园，在一个(yí gè)三分钟的长镜头里，克莱奥和安东尼并肩(bìng jiān)行走，克莱奥慢慢打开心??扉。
同样是在(zài)车上，当和女助理在出租车上时(shàng shí)，镜头多是单人中景镜头，窄小的(de)出租车空间内，每个人的距离都(dōu)如此遥远。和女友的敞篷车则大多(dà duō)以全景拍摄，两人并肩坐在一起，但(dàn)在川流不息的车流中，两人又显得(xiǎn de)如此茫然。而在去医院途中的(de)巴士上，安东尼和克莱奥面对面坐着(zhe)画面的两侧，他们在注视中交谈(jiāo tán)，身边的窗外掠过巴黎的风景，他们(tā men)还看到医生拿着装有新生儿的(de)保温箱，两个人的距离也越来越近……
到(dào)医院后，两人并没有找到医生，他们(tā men)在医院的花园散步，克莱奥称赞起(qǐ)医院花园的美景，这时她的心情(xīn qíng)已经发生了转变。在影片的尾声(wěi shēng)，他们在花园长椅上坐下，此刻，医生(yī shēng)开着车突然出现了。安东尼担忧的询问(xún wèn)克莱奥的病情，医生说克莱奥只需要(xū yào)两个月的治疗，让他放心离去(lí qù)，两人如负释重。接下来的镜头又饱含(bǎo hán)深意，随着医生的离去，两人忐忑的(de)的身影正在他身后越来越渺小……
克莱奥(kè lái ào)究竟有没有癌症，到底会不会死，瓦尔达(wǎ ěr dá)在影片的结局依然没有告诉观众(guān zhòng)，而是把结局定格在两人越走越近(yuè jìn)，互相对视的那一刻。世界??是荒谬的(de)，但人应该在荒谬中奋起反抗(fǎn kàng)；死亡是无法避免的，但人可以(kě yǐ)自由选择如何死。安东尼说，死在战争(zhàn zhēng)是没有意义的，他更宁愿在(zài)爱??情中死亡。安东尼还说，克莱奥的(de)本名芙罗伦斯是夏神的名字，不过(bù guò)后来他又和克莱奥说今天是(shì)夏至，他记错夏神的名字，克莱奥其实(qí shí)是春神的名字。“但是春天在昨日(zuó rì)已经过去了。”克莱奥坐在长椅上，她(tā)转身看向安东尼，安东尼也转头看向(kàn xiàng)她。
“今天是芙罗伦斯的夏天。”
